【林婉婷採訪報導】改編自小說《傀儡花》的電視劇《斯卡羅》於8月14日起在公視首播，除了劇情本身與拍攝花絮，故事背後的台灣歷史與族群議題也引起熱烈討論；《傀儡花》是長篇台灣史小說，《斯卡羅》則是12集的時代劇，究竟歷史、歷史小說及歷史戲劇的差異是什麼？經過文學、影視等形式轉換，用什麼角度欣賞更能符合創作者初衷與讀者／觀眾本身的期待呢？
本篇報導專訪擅長台客武俠小說與編劇，且作品獲溫世仁武俠小說大賞、文化部電視節目劇本創作獎、國家出版獎等獎項肯定的施百俊教授，從創作者的角度分享他的經驗與看見。
問｜請問關於歷史小說的定義？是否能以看「歷史」的角度去閱讀歷史小說？
答｜「歷史小說」是以真實歷史事件或人物作為素材發想的小說。
不過它的本質還是「小說」，英文就是「Fiction」，也就是「虛構」的。
符合小說定義的作品一定虛構，不管類型是言情、科幻還是歷史。有良好閱讀素養的讀者們一定要知道「小說是虛構」，有了這個認知就可以去閱讀任何類型小說。
為何要先承認小說是虛構呢？因為就像村上春樹所說「虛構裡才能呈現真實」。必需是虛構才能講真話，例如我寫：遙遠的東方有個島，島民認為島上發生的事事都是大事，島外的事都置身事外，雖然大家都愛這個島，卻會互相因為立場不同而彼此攻擊……像這樣子，就能感覺到我想表達的（隱喻）。又例如新聞理論上應該以報導真相為主，與小說正好是兩個極端，然而因為社會現實的限制，例如道德規範、政治正確等因素，使得新聞裡有些話不能說。
所以，讀者與作者要有默契，讀者以藝術虛構的角度閱讀、作者以藝術虛構的角度和描寫，雙方都花了很多心力在其中。歷史小說是大類別說法，其中也有光譜差異，有得很貼近真實，有的離得很遠，全都歸為同類也不完全。但重要的事還是要知道小說是虛構，這是對作品和作者的尊重。
問｜請問創作者將「歷史」發想成為「小說」的過程，常會經過哪些考量？
答｜歷史事件就向天上星星一樣繁多而隨機，但故事要經過組織、有因果關係；因此作者要先決定述說方式，才能選用素材來撰寫故事，這就是「史觀」。
閱讀歷史小說，尤其對有素養的讀者們來說，最有趣的其實就在於作者的史觀。
就是作者怎麼看這件事，決定他們的選材和敘事方式；例如《三國志》是以曹魏為正說，《三國演義》則以蜀漢為正說。歷史轉變成小說，最重要的就史觀。
問｜當小說進一步改編至影視化，又會經過哪些轉化？
答｜這就是「媒體轉換」，基本上要有3大要素：衝突、視覺化、核心概念。
以《斯卡羅》為例，3項都有符合；這個故事本身就是族群衝突，視覺化在演員、服化、道具和場景也有足夠表現，而核心概念是台灣歷史，這也是是當代重要議題。
就我個人而言，改編後就是另一個人的作品了，就像嫁女兒到別人家當媳婦，我學習欣賞就好；但也有些作者會要求改編要盡可能貼近原作。
有改編得不夠貼近原作而失敗的，但也改編得太貼近原作卻失敗的，因為畢竟「想像永遠最美」；改編者要在作品中加入原創元素，要負擔相關風險。
｜下集待續｜
繼續閱讀：虛構中談真實 有限中學理解（下）
｜專訪人物簡介｜
施百俊，屏東人，現任國立屏東大學教務長、文化創意產業學系專任教授。
作品經歷：小說《小貓》《流民本色》《浪花群英傳》與《老劍蠹龜》分別獲溫世仁武俠小說百萬大賞2006年入圍、2008評審獎、2010首獎、2011年短篇參獎。
電視劇《流民本色》《血花熱蘭遮》《浪花》《逆鱗》與《倒生殺》分別獲文化部電視節目劇本創作獎2010年長篇組第2名、2012年短篇組第3名與長篇組第2名、2016與2017年佳作。
繪本著作《走出二二八：以愛相會》《鴨母王：朱一貴傳奇》和《小貓》，後者獲選國家出版獎。作品《小貓》由歌仔戲劇團「明華園」改編為年度大戲《俠貓》，並另擔任2021年台灣戲曲藝術節旗艦製作《海賊之王——鄭芝龍傳奇》編劇顧問。
